很多剛畢業的設計師或職場新鮮人，心裡都有一個「自由接案」的夢。不用打卡、不用看主管臉色、可以專心做自己喜歡的設計，聽起來超級美好。但現實往往是：案源在哪裡？錢從哪裡來？
這集我們邀請到操刀第36屆金曲獎標準字、專注於音樂專輯包裝與視覺統籌的接案設計師 —— 李家賢（Jason）。他在 24 歲那年毅然決然離開正職，踏上自由工作者的道路。他不是靠富爸爸，也沒有夢幻的人脈開局，而是靠著一股「夠餓」的使命感，以及極度務實的接案策略，一步步走到今天。他用自己的經歷告訴我們：「自由接案」不是漫無目的的流浪，而是一場需要精準打怪升級的生存遊戲。
很多自由接案新手最常問的問題是：「我到底什麼時候準備好可以離職？」Jason 的契機其實帶點無奈與生存壓力。當時遇到疫情，在機場做貨運的父親面臨工作不穩定的危機。24 歲的他發現自己的正職薪水無法負擔家裡的不時之需，於是決定趁著年輕「賭一把」。
他不是盲目離職，在離開公司前，他已經先拼命存下了一筆能撐過幾個月到半年的預備金。Jason 提到很多嘻哈歌手常說的一句話：「你夠不夠餓？」當你背負著現實壓力、需要一份足以 cover 生活與家人的收入時，你就不會有時間去抱怨「我有冒牌者症候群」或「我還沒準備好」。你會拼盡全力去找案子、把案子做好。對自由工作者來說，有時候一點點經濟上的危機感，反而會轉化為衝刺事業的最強動力。
接案初期的案源怎麼來？很多設計師喜歡跟同溫層聚在一起，偶爾抱怨一下客戶，互相取暖。但 Jason 的做法完全不同。他不刻意在設計圈裡找案子，反而結交了許多「非平面設計領域」的朋友，像是 MV 導演、3D 設計師。
這是一個非常聰明的「互利共生」策略。當這些導演朋友接到大預算的歌手 MV 時，如果需要裡面的平面設計或標準字，第一個就會想到 Jason。「我們不是去搶案子，而是大家一起把一個專案的 credit（經歷）做出來，一起升級。」自由工作者必須理解：真正穩定的案源，往往來自那些跟你「互補」的跨領域夥伴。當你們能為彼此加分時，案子自然會源源不絕地互相介紹過來。
很多自由接案者在起步時會陷入一個迷思：「我缺錢，所以我什麼案子都接，社群上也什麼都發。」最後導致版面風格混亂，好客戶看不懂你的定位，來找你的永遠是那些低單價的雜案。
Jason 的建議非常務實：剛出來接案，為了生存，你當然可以接那些中規中矩、甚至大企業的制式企劃書排版。但是，你不需要把這些放進社群跟作品集裡！他在社群上，只發布他「真正喜歡」、且「未來想繼續接」的音樂、視覺統籌類作品。「你要有策略地思考，你的作品是發給誰看的？發包給你的人是誰？（有時是唱片企劃，不一定是老闆或歌手）」如果沒有你想接的案子怎麼辦？那就自己做創作！做一張虛構的專輯包裝、做一個自己滿意的概念設計。當你的版面上充滿了某種特定風格與專業度的作品時，對頻的理想客戶自然會被你吸引。
做實體專輯與包裝設計，最怕的就是印刷出包。Jason 分享自己曾經因為白墨沒上到、或是 PET 透明片效果出不來，而直接賠錢重印的血淚史。那一賠可能就是好幾萬塊。
很多剛入行的設計師，滿腦子只想著把東西做得很酷、很有藝術感，卻忽略了最基本的商業規範（例如食品包裝一定要有成份與產地標示）、印刷的物理限制與成本。Jason 提醒：「賠過錢，你就會變了一個人，從此對檔案跟細節變得超級嚴格。」一個成熟的接案設計師，不能只活在自己的創作世界裡。你要能跟客戶溝通，把法規、成本、現實考量都聰明地包裝在你那「酷酷的設計」裡，這才是專業的展現。
Jason 發現，現在的音樂圈越來越看重整體的視覺包裝。他曾主動為一位饒舌歌手策劃整張專輯的視覺走向：告訴歌手應該拿掉原本標誌性的墨鏡與金屬配件，改用什麼樣的材質與顏色來呈現內心的轉變。這種從「企劃端」就開始切入的思維，讓他不再只是一個「聽指令畫圖的美編」，而是掌握話語權的「視覺統籌」。
雖然目前台灣市場有時還沒有把這筆「統籌費用」獨立編列出來，報價也很難開，但這絕對是未來自由工作者提高價值與能見度的核心關鍵：不要只停留在執行，要學會幫客戶思考「品牌世界觀」。
自由接案久了，很容易陷入無止盡的忙碌與焦慮。Jason 雖然做著節奏極快、超高壓的唱片設計，但他堅持每天要睡滿 8 小時。早上起來先看一下股票，用股市的漲跌來決定今天的「幹勁」，然後一路專注工作到晚上。他的靈感往往來自於逛五金行、打 PS5 的日常累積。
他不追求要開大企業、賺大錢、買名車，而是相信「剛剛好的平衡」。只要能做自己喜歡的事、有能力照顧家人、買東西時不用過度猶豫，對他來說就是最棒的狀態。對所有自由工作者來說，自由從來不是不工作，而是你擁有「選擇生活樣貌」的權利。持續累積、策略性地發布作品，當你準備好的時候，機會自然會找上你。
李家賢／平面設計師
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李家賢是一位專注於音樂專輯包裝與創意整合形象的自由接案設計師，擁有自己的工作室，也操刀第36屆金曲獎的視覺設計 。他在節目中分享了自己 24 歲踏上接案之路的寫實經歷。他不靠同溫層取暖，而是透過結交跨領域人脈（如 MV 導演）來開拓高端案源。
